几年前，天哲亲眼见过孙伯翔老先生的楷书，那格局与高度，不是一般楷书家可以比拟。孙伯翔乃当代碑书第一高手。魏碑书自清末至今名家可数，康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。成功者如康、赵、于、徐，毁誉参半者如张、李、曾，近于失败者如陶。为何孙伯翔成功了？孙伯翔把魏碑行书化、草书化，使得其楷书作品中常常见到行草书的线条。事实上，孙先生多行草笔意的书作往往光彩四射！是因为行草破了楷书的刻板与呆滞，甚至于某些程式的规矩。
孙伯翔作品
而何开鑫先生，把魏碑入草书，又会有什么样的效果？
今天，看到何开鑫老师数幅狂草作品，是其参加成都杜甫草堂举办第三届全国三月三书法展的参展作品。天哲心情颇为激动，忍不住想写些关于先生狂草的感受！
何开鑫作品
四届草书展，天哲第一次见到何开鑫的作品，后来在山东临沂一个展览上再次见到，然后便是十二届国展！为了学习，天哲还前前后后写了几篇关于先生作品的小文章！
今天又见先生作品，印象更加深入，感觉更为细腻。天哲把先生狂草作品中的力量感、运动感、冲击力、感染力等比作专业的长跑运动员！
为什么这么说？您得了解一下我对专业运动员的一些认知与感受！
何开鑫作品
去年年底，西安国际马拉松赛道刚好经过我家门口的大街，我并不是体育爱好者，但是，我还是希望两个孩子重视锻炼，更何况，下了楼便是，为何不去感受一下？我们站在马路边，被身边的人感染着一同大喊“加油”那一刻，我忽然感觉到身体每个细胞都已经热血沸腾，两个孩子也是一样的欢欣鼓舞，仿佛自己也是场上的运动员。几个专业长跑的黑人运动员到达时（后来知道，冠亚军都是他们承包了）,周边人们的热情自然而然迅速达到高潮！
何开鑫作品
我记得非常清楚，回来时，我们家的两个孩子在讨论，一个三年级，一个幼儿园大班。姐姐说：“那么多人跑步，但是最好看的是黑人！平时觉得他们可nan看了！”，弟弟说：“是呀，我也是奇怪！我也是觉得他们的平时不好看，不是一般的不好看，为什么刚刚跑步时感觉就不一样了！”我们不能有肤色歧视，但是，孩子就是孩子，童言无忌，但是，童言无忌里却真实地、无意识地表达了一个真相：专业的感染力远远大过业余！
由此类推到书法上来，我一直觉得写得好的魏碑楷书，与写得规范工整的唐楷相比，前者是运动状态，后者是正襟端坐状态。记得很清楚，18年西安碑林全国书法大赛展览时，一位特别爱好书法的企业家朋友刚好和我谈一个合作，谈完便去在展厅里看书法。在展厅，他非常不解地问我（并非我专业，可能是他觉得我经常写书法类文章，应该问我）：“魏碑有啥好的？书法展中常常比唐楷多？”我实在没有其他的知识说服他，我只是说：“两者相对比较，魏碑是人在跑步或者走路中，运动状态；唐楷是人在端坐着！这跟我们做公司一样，来来往往就有生机，一滩死水就基本表示公司经营不佳！”我也是这么一说，感觉他好像满意地听进去了！
何开鑫作品
何开鑫老师的狂草有个最大的特征，就是魏碑入草。魏碑是运动状态，草书是跑步状态，何老师是魏碑入草，就是专业的运动员在赛道上跑步！其力量感、运动感、冲击力、感染力无疑就先天哲在文章开头说的专业的长跑运动员，在赛场上带给人们的感染力与业余的马拉松爱好者是有天壤之别的！
天哲比较迷恋狂草，深以为，狂草的线条达到一定高度，其力量感、立体感、节奏感才能融合起来使得线条充满张力与感染力，这不就是前文一再提及的专业运动员吗？这不就是先生魏碑入草的优势吗？
同时，狂草中的点画与点画、部首与部首、字与字、字与字组、字组与字组、行与行、块面与块面。都存在着静与动、正与斜、疏与密、收与放等等对比，与唐楷相比，魏碑本身就明显具备这些对比，先生魏碑入草，等于将优势加优！
天哲行文快结束，忽然理性地意识到，之所以何开鑫先生狂草在展厅中具备强有力的感染力，或者叫爆发力，想必与魏碑入草息息相关！在当代狂草大家中，先生草书神采奕奕，不正是情理之中的事吗？呼应一下标题：何开鑫先生魏碑草书的爆发力到底有多大？我说：首先，爆发力本身就是艺术最核心的力量，更何况，力量还在后面！
何开鑫：
中国书协草书专业委员会委员
中国书协国展评委
中国书协培训中心教授
河北美院、四川文理学院特聘教授
四川省书协第六届副主席
四川省书协行草书委员会主任
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